Architecte

L'ingénierie de la fabrication de la ville se transforme, de nouvelles formes architecturales complexes peuvent être réalisées. Ce monde numérique exprime, accélère et transforme nos pratiques, nous devons le prendre en compte : − − − Nous, architectes, urbanistes, artistes, designers, devrons nous approprier ces « virtualités» inévitables : nouvelles architectures, changeantes, évolutives, sensuelles, fragmentées, architectures paramétriques ou protéiformes. L'accès individuel aux images virtuelles

son architecte: "J'ai utilisé une pyramide parce que c'est la forme la plus simple. Elle donnera de la lumière au sous-sol [...] Le verre reflète le Louvre et le ciel". Cette oeuvre s'inscrit donc dans la thématique "Art, technique, expression" et répond à la question "Comment la ville influence-t-elle l'artiste ?" IV - Mise en relation: le Centre Georges Pompidou J'ai choisi de mettre en relation la Pyramide du Louvre avec le Centre Pompidou, inauguré en 1977 et imaginé par les architectes Renzo

et si possible sans vent. Par ailleurs, il s’agit d’un matériau peu cher, et dont la filière est très développée en Catalogne. Détail du sommet de l’immeuble. ¤  Enfin, la brique possède une grande qualité esthétique, elle permet aux architectes de créer des ensembles rythmés pourtant dotés d’une grande unité. Beaucoup de maîtres d’œuvre ont réalisés des calepinages remarquables et uniques avec ce matériau au potentiel immense. ¤  La démarche de Bofill dans l’utilisation esthétique

historique Au cours du XIXème siècle, la France se métamorphose et bascule dans l’ère industrielle. Le METAL devient alors le matériau phare de l’Industrie. Il révolutionne l’architecture et prend le dessus sur la pierre et la brique. Certains architectes veulent marquer cette révolution industrielle par la construction d’une structure métallique impérissable. La tour Eiffel a donc été construite par Gustave Eiffel pour l’exposition universelle de 1889 à Paris. Elle devait être détruite ensuite,

Année scolaire 2009-2010 Taoufikeloufirarchitectes AGENCE TAOUFIK EL OUFIR ARCHITECTES (ARTEO) 7, rue Errif, Souissi – 10 100 Rabat- Maroc t. +212 537 65 59 88/ 90 / 95 –_f._ +212 537 65 59 99 arteo@mtds.com Stage d’observation du 14 au 17 décembre 2009. Sofia BADREZZAMANE Collège Saint-Exupéry (3°3), Rabat Année scolaire 2009-2010 Taoufikeloufirarchitectes AGENCE TAOUFIK EL OUFIR ARCHITECTES (ARTEO) 7, rue Errif, Souissi – 10 100 Rabat- Maroc t. +212 537 65 59 88/

réalisation mais aussi à des architectes ou à des ingénieurs pour la conception et le contrôle. Quels problèmes pose l’intervention de ces derniers ? Dans la plupart des cas et sous le prétexte des accords de financement, les chinois interviennent en dehors des lois béninoises, des directives sous-régionales de l’UEMOA et des accords internationaux concernant l’intervention dans un pays hôte. Pour les architectes par exemple, Les conditions d’exercice des architectes étrangers prévues par le décret

de nombreuses pistes cyclables. Figure 5 5 Puis, nous arrivons ensuite au Temple de Garnison, surtout à son clocher, puisqu’il ne reste que cela de l’édifice car la nef a brûlée en 1946. Ce temple a été construit de 1875 à 1881 par les architectes allemands Buschmann et Wilhelm Rettig selon le style néogothique pour les soldats allemands luthériens. Les pierres utilisées on été les pierres de Jaumont ce qui montre que les autorités allemandes ne voulaient pas s’imposer trop brusquement à

la population s’oppose plus ou moins à ces travaux. D’une part, la corruption et l’étendu des spéculations posent problème. Tout cela est dénoncé par de nombreux hommes politiques et écrivains contemporains, dont Zola en fait parti; Quand aux architectes, ils dénoncent une architecture monumentale qui se voulaient novatrices et impressionnantes mais qui s’avers monotone. Haussmann est aussi accusé d’avoir caché sous des préoccupations sociales et hygiéniques un projet essentiellement policier visant

DOCUMENT 1 : Ilfonso Cerda, Extension de Barcelone, 1859. Au XIXe siècle, les murailles de la ville de Barcelone furent démolies, et les urbanistes dessinèrent les plans d’une ville nouvelle qui se devait d’être parfaite en tous points. Des architectes comme le père de l’Eixample, Ildefons Cerdà, voulaient appliquer le socialisme utopique à l’urbanisme. Thomas More (1478-1535), dans son essai écrit en 1516, «De Optimo Republicae Statu deque Nova Insula Utop», décrivait une société parfaite dans

est interprété comme un « anti monument ». Il sera surnommé « Notre-Dame de la Tuyauterie » ou encore «  le fourre-tout culturel ». La construction du centre a débuté en 1972 par les deux jeunes architectes associés depuis peu et sans grande expérience. 993 millions de francs ont été dépensés pour permettre la construction de celui-ci.