Discours indirect

singulier mais on aurait dit presque une 1ere personne Le texte cependant alterne des points de vue interne? c) L’utilisation du discours rapporté On trouve dans ce texte, plusieurs phrases de discours indirects et directs introduites sans verbes introducteurs Au lignes 9 et 28, on retrouve également le discours indirect libre On peut penser que l’auteur varie les discours pour donner peut être une certaine originalité à cette scène. On remarque également que les verbes de paroles ne sont pas variés

rapport à Balzac ou Stendhal, Flaubert rend plus rare l'utilisation du discours direct ( dialogue ). Flaubert dit lui-même que ces dialogues se réduisent à des « monologues », car il s'agit de « bavardages » que personne n'écoute. Chacun est renvoyé à sa solitude car il n'y a pas d'échange.De ce fait, Flaubert privilégie le discours indirect libre pour traduire la pensée et la psychologie de ses personnages.Le discours indirect libre se reconnaît surtout par le contexte. Pas de verbe introducteur

dans Bel-Ami où se confondent par exemple jeux amoureux et trafics financiers. L’art de Maupassant est fait d’équilibre entre le récit des péripéties, les descriptions limitées et fonctionnelles, et le jeu entre discours direct / discours indirect / discours indirect libre. Durant ses dernières années (1887-1889), se développent en lui un amour exagéré pour la solitude, un instinct de conservation maladif, une crainte constante de la mort, et une certaine paranoïa, dus

Maupassant alterne récit, discours direct et discours indirect libre pour mieux nous révéler la fausseté des doutes de Jean et son point de vue sur ses états d'âme. II - UN SUBTIL JEU SUR L'ALTERNANCE DISCOURS/RECIT A. Discours direct (Marques distinctives : guillemets ; 2 points ; présent dominant) Repérage : l. 6, l. 32-33, l. 35 •Le discours direct donne une notion de spontanéité, d'authenticité aux paroles de Jean. •"O", symboliquement, ce discours est celui qui est le moins

au personnage : (l.4) croire/laisser paraitre De penser : (l.15) «  il ne put résister à l’envie » (l.29) « elle jugea » Narration : - pronom indéfinie « on » qui inclue le narrateur et le lecteur. - discours direct : phrase de M.de Nemours à Mme de Clèves (l.32-38) Discours indirect : (l.8-10) « demande » (l.42-47) « il dit à sa femme que » → permet de mettre en évidence l’intensité de la narration. Le lecteur est sujet et spectateur. B) un geste

rapportées discours direct (v. 15 à 33, 34 à 41, 49 à 54) : conserve le dynamisme et l’authenticité à l’œuvre + donne aux paroles du Lion, du Renard et de l’Ane, une vivacité unique + personnification en est renforcée discours indirect (le loup) : perd toute expressivité par son insertion totale au récit ; conjonction « que » + tournure d’obligation « il fallait » renforcent la solennité de ces paroles : le temps n’est plus aux discours mais à la condamnation immédiate discours indirect libre (v

des dessins, modernes et blancs. Elles servent de relais au texte, d’ailleurs sur certaines pages elles en disent plus long que le texte lui-même. Par exemple, dés la troisième page, Loup-Blanc est déjà sur la route. Rien n’est expliquée, aucun discours superflu ne vient alourdir le récit, les sous-entendus ne se paient pas de mots, sous peine de devenir des clichés. Cela permet aux lecteurs d’avoir sa propre interprétation de l’image et de se forger ainsi sa propre opinion. Les illustrations nous

entre dans un lieu de culture et il s’agit d’une série de remarques inattendues, désordonnées. * Madinier comme figure emblématique et les autres - Forte opposition dans le discours entre Madinier (discours direct qui représente l’initié l 474-75) et les autres qui ont une parole de masse, indifférenciée (l 470 discours indirect libre) - Indétermination des pronoms et des déterminants présente dans tout le passage. Ceci est une marque d’ignorance (l 468) - Indétermination dans la narration - Indétermination

puis jouir ») -> gaieté, joie profonde. Etudier l’énonciation. • V. 1 et 3. Opposition de termes antithétiques : « jouvenceau » / « octogénaire » -> met en avant la jeunesse des personnages, ce qui va rendre leur discours d’autant plus insolent. • Discours direct, indirect et indirect libre (v. 4) se mêlent -> vivacité des débats et des exclamations de leur conversation. • Modalités exclamatives (v. 2) et interrogatives (v. 6, 8-9) -> questions rhétoriques soulignant l’inutilité des efforts du

passé // l’irréel // le présent.  On peut repérer le mouvement de balancier (récurrent dans le roman), asymétrique, interrompu brusquement par le discours direct. Il ne s’agit pas d’une pensée dialectique mais d’une déchirure intérieure, peinture d’une passion fatale.  Procédés : Interrogations, exclamations, oppositions, discours indirect libre et discours direct mêlés. La composition :  - Les pensées.  - La décision brutale.  - Un récit avec portrait : la fonction de Lescaut => Ironie et mépris