Gravure

d’attente - 1977 - Eau-forte au trait et aquatinte sur laiton - 35,5 x 32,9 cm 2 épreuves en noir sur Rives : 1 exemplaire non titré 1 exemplaire annoté 1er état décembre-77 avec indications de travail, signé (avec au dos 1 épreuve en noir de la gravure intitulée Noctambule) N° 031 - La chute - circa 1977 - Eau-forte au trait, grattages et aquatinte au sucre sur laiton - 10,6 x 8,8 cm 1 épreuve en noir sur Arches, annotée ETAT, signée Tirage en noir sur Arches (20 x 15 cm) : 15 épreuves numérotées

La gravure sur bois en Europe De Rivière au Blaue Reiter Introduction Des origines de la gravure sur bois au renouveau de la gravure originale Le cour aborde la question du renouveau de la gravure sur bois, une technique aux caractéristiques propres dont l’existence remonte à un passé antique qui voit le jour en extrême Orient avec la gravure japonaise Estampe : image imprimée sur du papier multipliable à partir d’un élément d’impression. L’encre est transférée de la matrice

LA GRAVURE ORNEMENTALE Technologie de marqueterie 05 1 4 Objectif: découverte et initiation à la gravure ornementale. Présentation Le graveur d’ornement incise à l’aide de ses burins les objets les plus divers: bijoux, pièces d’orfèvrerie, éléments de meubles. Les premières gravures sur cuivre sont des gravures au burin du milieu du 15ème siècle. La taille douce se développait donc quelques décennies après le bois gravé. Il travaille les métaux précieux tels que l’or, l’argent

La gravure est une technique permettant de créer un relief sur un support métallique en creusant avec un burin. Le burin est le nom de la technique et de l'outil employé par le graveur : lame d'acier de section carrée, coupée en biseau. Le buriniste pousse la lame dans le métal, dégageant des copeaux, il creuse des tailles nettes, sans rebord, d'une finesse et d'une profondeur variables. Le travail au burin est long et minutieux, il demande une certaine technicité, l'artiste doit mesurer son geste

c'est une gravure sur bois datant de 1546, une œuvre de propagande visant à dénoncer les abus de la religion catholique face à la pratique du culte par les protestants. Elle dénonce donc les pratiques, les sacrements et appuie sur le fait que le catholicisme soit une religion inspirée du Diable et que le clergé se trouve corrompu. Cette gravure est un allégorie, elle est la représentation d'une idée (ici la Réforme Protestante) par un moyen artistique. L'image qui est ici sous forme de gravure, fait

UFR Sciences Psychologiques et Sciences de l’éducation L’EPREUVE DE DESCRIPTION DE GRAVURES D’ALFRED BINET. QUELLE ACTUALITE ? Approche développementale et différentielle Mémoire de recherche présenté par Anne Jubin-Stawiarski (N° 30021738) sous la direction de Paulette Rozencwajg en vue de l’obtention du Master 1 Mention Psychologie Spécialité Psychologie cognitive Juin 2011 1 Sommaire Introduction..................................................................................

humiliée devant Bismarck Présentation du document : Il s’agit d’une gravure française. L’auteur de ce document est inconnu. Cette gravure date de 1871. Le titre de ce document est La France humiliée devant Bismarck. L’origine de ce document doit être probablement la France parce que c’est une gravure française. Les destinataires de cette gravure sont les Français. L’analyse de cette gravure : Pour comprendre la profondeur de cette gravure, il faut la replacer dans son contexte historique qui se situe

Otto Dix, Assaut sous les gazs Titre : Assaut sous les gaz Année :1924 Technique : gravure aquatinte. Dimensions : 35,3 x 47,5 cmLieu de conservation : Deutsches Historiches Museum. Cette oeuvre est une gravure : Elle fait partie d’ une série de plus de 50 gravures. Elle a été réalisée dans les années 20 et témoigne de l’ horreur des tranchées, vécue par l’ artiste lui – même. Le cadrage : Le cadrage est serré. On voit 3 soldats de face au premier plan qui nous font face. Les combattants

lanterne au centre peut évoquer le siècle des Lumières et le fait que, dans certains cas, il puisse dégénérer en violence sanglante. La chemise blanche de l'espagnol symbolise son innocence. Description de l'œuvre: Y no hay remedio de la série de gravures Les Désastres de la Guerre (Los desastres de la guerra), c. 1810–1812, préfigure certains des éléments de Tres de Mayo. La scène décrite dans Tres de Mayo se tient dans les premières heures du matin qui suit le soulèvement et est centrée sur deux

écrivain, bien que son premier et probablement le plus grand impact artistique a été dans le milieu de la gravure. Sa Formation Dürer a apprenti avec père, qui était un orfèvre, et avec le peintre local Michael Wolgemut, dont l'atelier produit des gravures sur bois pour les grands livres et publications. Un admirateur de son compatriote Martin Schongauer, Dürer a révolutionné la gravure, l'élevant au niveau d'une forme d'art indépendante. Il a élargi sa gamme tonale et dramatique, et a fourni