Savannah Bay, Marguerite Duras
DM2, extrait N°1 (pages 29 à 34)

L’extrait étudié ici, issu du texte théâtral de Marguerite Duras Savannah Bay, constitue la deuxième période de l’œuvre. Cette dernière se trouve constituer le moment phare, voire décisif de Savannah Bay pour la raison suivante que c’est à partir de ce dialogue, de cette conversation que le réel enjeu est mis en avant, à savoir l’histoire de la pierre blanche et par extension, de la jeune femme morte, présumée fille de Madeleine et mère de la jeune femme. Le lecteur peut enfin entrevoir la vraie relation, ou du moins la relation perçue au travers d’une lecture simple, que les deux femmes, différentes en tout point, semblent entretenir.
Le fond du texte est tout aussi complexe que sa forme et cet extrait en est le témoin principal. Ainsi, nous verrons de quelle manière Duras procède à la mise en place de l’extrait le plus important de son œuvre, par le biais d’une écriture complexe qui peut mettre le lecteur en proie au doute mais que Sireuil, de par sa mise en scène au théâtre de l’Athénée, parvient à vulgariser au travers d’une ambiance théâtrale toute particulière.
La première partie rendra compte de l’ambiguïté de l’extrait posée par sa métathéâtralité, et la double histoire de l’œuvre révélée, pour dans une deuxième partie mettre en avant les rôles attribués aux deux femmes, puis enfin, dans une dernière partie, se focaliser sur la mise en scène pure de Philippe Sireuil.

En premier lieu, il s’agit de révéler les multiples facettes de cet extrait, situé juste après le passage où Madeleine revêt sa robe à fleurs – robe rouge dans la représentation de Sireuil. En effet, il semble que cet objet scénique soit à l’origine de la révélation des réelles intentions de Duras dans son texte, la première étant de provoquer la mémoire de Madeleine pour en faire ressurgir des souvenirs insoupçonnés par le lecteur, en imposant au texte une forme métathéâtrale, une sorte de théâtre dans le théâtre,