Erik Satie

richesse et beauté de la langue : diversité des niveaux de langue, mêle familier/courant/soutenu… 4) Exposés : la musique symboliste Atmosphère mystérieuse rendue pas les silences Utilisation parfois de l’écriture/composition a) Erik Satie (1866-1925) : compositeur-pianiste → commence avec l’orgue, entre au conservatoire de Paris à 13 ans → 1888 : Les 3 Gymnopédies 1890 : Les 3 Gnossiennes → joue comme pianiste dans plusieurs cabarets → Aura une influence sur Debussy

Gnossienne 6 ( Janvier 1897) Erik SATIE (1866-1925) { q = 66} Avec conviction et avec une tristesse rigoureuse Piano 2 & 4 ‰ œ œ nœ œ œ œ œ J P (avec expression) œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ?2 œ bœ bœ 4 nœ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ ‹œ nœ #œ 5 & n œ #œ œ b œ b œ ? œ œ œ bœ œ bœ œ ## œ œ œ œ #œ nœ œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #œ nœ œ œ œ #œ #œ #œ #œ #œ # œ #œ bœ #œ #œ nœ #œ œ #œ œ œ #œ #œ #œ nœ œ œ #œ #œ #œ œ œ Dans une saine supériorité 10

du jet des pièces de monnaie et du Yi-king, tandis que beaucoup d'autres ouvrages se limitent à prescrire à l'exécutant différent comportements. L'étrangeté de ses compositions laisse transparaître l'influence du compositeur Erik Satie, auteur en son temps incompris de compositions très originales, comme les ésotériques Gnossiennes ou les très sobres et célèbres Gymnopédies. Cherchant à épurer sa musique, il eut la particularité d'écrire ses œuvres sans ponctuation musicale, laissant

contre Maurice Barrès marque la décomposition véritable des dadaïstes. La « Mise en accusation et jugement de Maurice Barrès pour crime contre la sûreté de l'esprit » n'était pas sans déplaire à Tzara, Francis Picabia, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie, ou Clément Pansaers, qui s'opposaient à l'idée d'un tribunal, et plus particulièrement d'un tribunal révolutionnaire. Tzara n'intervient que comme témoin, laissant à Breton le soin de diriger le procès. Le procès tourne rapidement en plaisanterie

utilise fréquemment la polyrythmie et la polytonalité, qui rendent son œuvre extrêmement riche et diverse. Quant au Groupe des Six, il s’agit davantage d’un canular de journaliste que d’un vrai courant musical. Cette pseudo-école, parrainée par Erik Satie, prône un retour à la musique légère, comique, et simple. Le cirque n’est pas bien loin. D'ailleurs, la création du Bœuf sur le toit en 1920 se fait avec les frères Fratellini sur scène. Georges Auric explique ces choix esthétiques ainsi : « Ayant

interludes, où le pianiste doit insérer de manière précise entre certaines cordes du piano des objets divers comme des boulons ou des gommes servant à en transformer le son. L'étrangeté de ses compositions laisse transparaître l'influence du compositeur Erik Satie, auteur en son temps incompris de compositions très originales, comme les ésotériques Gnossiennes ou les très sobres et célèbres Gymnopédies. Cherchant à épurer sa musique, il eut la particularité d'écrire ses œuvres sans ponctuation musicale, laissant

D’ailleurs, en 1944, Cage réalise Chess Pieces dont l’intérêt est aussi bien visuel que sonore. Quand on demande au compositeur quels sont ses précurseurs, il répond : « James Joyce (de 73 à 80, Finnegans Wake sera sa seule lecture), Gertrude Stein, Erik Satie ( Cage fera scandale en créant les Vexations du Maître d’Arcueil, qui sont constituées d’un cantus firmus de 13 mesures répétées 840 fois et qui dure plus de 18 heures)…Si nous remontons plus loin dans le passé, j’aimerais rencontrer Mozart à cause

génie (Courbet, Satie, Toulouse-Lautrec, Picasso,...). A l’étage, les murs de certaines salles représentent les studios d’artistes, on trouve aussi le poêle rond figurant sur la célèbre toile de Cézanne, des chevalets. Il s’agit d’évoquer comment en quelques décennies, s’est construit ce mythe moderne de la bohême, ses lieux emblématiques tels que le Quartier Latin puis Montmartre, ses figures célèbres telles que Baudelaire, Verlaine, le poète bohème par excellence, Rimbaud, Erik Satie, qui fréquente

qui devient son amant (dit-on…) et son Pygmalion. Il est conquis par ses premiers poèmes et l’incite à devenir romancier tout en lui ouvrant son carnet d’adresse et son portefeuille. Il le convie notamment aux « dîners du samedi » où il rencontre Erik Satie, Paul Morand, Missia Sert, Jean et Valentine Hugo… Lecture de poèmes à la matinée poétique organisée par Max Jacob à la mémoire de Guillaume Apollinaire. Collaboration aux revues Dada et littérature. Commence l'écriture du diable au corps. 1921

(composition seule, 8 x 14) © Picasso Administration [pic] Ce rideau de scène a été réalisé par Picasso pour le ballet Parade, à la demande de Serge de Diaghilev, directeur des Ballets russes. Avec un argument de Jean Cocteau et une musique d’Erik Satie, ce ballet est l’un des premiers exemples de collaboration entre des artistes d’avant-garde de différents domaines. Comme l’affirme Apollinaire dans sa préface au programme, on découvre « pour la première fois cette alliance de la peinture et de la