Valet Maître Théâtre Déguisement Marivaux

comédie est de provoquer le rire et ensuite nous étudierons en quoi la comédie peut avoir une portée morale . Pbt : La relation entre maître et valet ne vise-t-elle qu’à faire rire le spectateur ? I : La visée comique 1)Les différents comiques *le comique de mot par exemple celui, vulgaire, d’Arlequin : -avec ses Fautes de syntaxe : " à cause que je suis le maître " (sc. 5) *Pléonasmes : «  quand je suis gai, je suis de bonne humeur »(sc. 5), " En fin finale " (sc. 11) *Chansons sans paroles

ses représentations du XVIIème à nos jours - LE THEATRE AU XVIIIe ​ : Marivaux et le marivaudage : Grand modèle avant le XVIIIe : le modèle comique (Molière). ) Mais Marivaux veut se détacher de Molière et créer une nouvelle forme de comédie (inspirée des comédiens italiens), en essayant de provoquer davantage l’émotion chez le spectateur. > Thème central : ​ amour (les personnages désirent en faire l’expérience). L’obstacle de l’amour chez Marivaux sont les sentiments intérieurs (≠ chez Molière

tradition s’est perdue, dans les comédies du théâtre classique comme dans les plus récentes, nombreux sont les personnages qui se déguisent empruntant l’identité d’un autre pour se cacher, par ruse… Quel est l’intérêt du déguisement au théâtre ? Nous étudierons tout d’abord le jeu théâtral que constitue le travestissement ou déguisement. Ensuite, nous l’envisagerons en tant qu’obstacle. Enfin, nous considérons l’aspect paradoxalement révélateur des déguisements des personnages. Le jeu théâtral

La comédie est un genre né avec le théâtre. Nous avons dès l’antiquité des exemples de comédies. Le rôle premier de la comédie est de faire rire, à tel point que nous verrons qu’il existe beaucoup de procédés comiques utilisés dans ce but. Mais nous pourrons nous demander si parfois derrière ce comique n’apparaît pas une volonté de l’auteur de dénoncer telle ou telle pratique, classe sociale, etc. Alors, faire rire est-il le seul but d’une pièce comique ? Nous verrons donc en premier lieu,

Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux (1688 – 1763) I – Vie et Œuvre - Journaliste, auteur dramatique et romancier français, moraliste sans être misanthrope - Fils d’un fonctionnaire de l’armée - 1710 : Etudes de droit à Paris (pour devenir contrôleur des finances, comme son père) qu’il abandonnera trois ans plus tard. - Fréquentation du salon de Madame de Lambert et celui de Madame de Tencin, rencontre avec Fontenelle - S’engage dans la Querelle aux côtés des Modernes - Il s’essaye

SEQUENCE 2 La mise en abyme de Marivaux à Genêt Objet d’étude: Extraits étudiés (p.2 à 8) Points étudiés (p.8-10) Lectures cursives (p.10-8) Sortie théâtrale (p.18) Le théâtre Extrait n°1 : Les Fausses Confidences (1737) de Marivaux Problématique : Quelles sont les fonctions de la mise en abyme I. la mise en abyme sert le comique ARAMINTE * Décalage entre ses sentiments et ce qu’elle laisse paraître (l.19)j’augurais beaucoup de ce mariage avec Marton ; je croyais qu’il m’oublierait… (l.17) Eh

Les relations maitre- valet Introduction : Dans la littérature, et particulièrement au théâtre, on rencontre beaucoup de valets, de servantes, de nourrices. Placés dans l’intimité d’une maison, d’une famille, d’une personne et si intégrés à la vie quotidienne qu’on oublie parfois leur existence propre, ils sont des témoins de chaque instant, assistent à tout les moments leurs maitres et ces derniers n’ont aucune réputation à devoir tenir devant eux. Ils se montrent tels qu’ils sont, et personnes

Plan de la dissertation : le théâtre est le monde de « l'illusion ». Intro: Expliquer la polysémie du titre: l'Illusion Comique. Cela mène à penser que Corneille définit le genre théâtral comme le monde de "l'illusion". Problématique: Quels sont les différents aspects du théâtre qui sont ainsi mis en évidence? Annonce des trois parties. 1. Théâtre = miroir du réel. 1.1 [Des histoires auxquelles on croit ] Le théâtre nous montre des êtres humains en chair et en os, vivants, proches de nous, vrais

ET DU HASARD PERSONNAGES PRINCIPAUX Les maîtres : - M. Orgon, père de Silvia. Indulgent et malicieux, il guide le jeu de l'amour et du hasard, en parfaite complicité avec son fils Mario. - Mario, fils de M. Orgon et frère de Silvia. - Silvia, fille de M. Orgon. D'abord opposée au mariage, elle s'y résoudra avec celui dont elle a mis à l'épreuve l'amour et la sincérité, Dorante. - Dorante, fils d'un ami de M. Orgon, prétendant de Silvia. · Les valets : - Lisette, femme de chambre de Silvia

paroles d'un autre personnage, à savoir Maître Blazius) + texte D (la voix off brosse le double portrait des dictateurs). − paragraphe 2 : La présentation du cadre saptio-temporel • rôle rempli par la didascalie initiale : textes A, B et C • rôle rempli par la voix off qui joue un rôle de prologue : texte D (« Quelque part dans le monde »). − paragraphe 3 : La présentation des enjeux / thèmes / sujets de l'intrigue à venir • Rapports maîtres / valets et / ou intrigue amoureuse : textes A –